Giuseppe Antonio Paganelli nacque a Padova nella notte tra il 6 e il 7 marzo 1710. Figlio di un agiato mercante, ebbe la sua formazione nell’ambiente musicale della sua città diviso tra la Cappella Antoniana e le varie Accademie attive in quel periodo che vedevano la partecipazione di illustri musicisti tra i quali Tartini, del quale risultano evidenti influssi compositivi anche nel presente concerto. A differenza di Tartini, che non accettò mai di scrivere per il teatro, Paganelli vi si dedicò molto. La vita teatrale nella sua città era piuttosto modesta, ma certamente egli ebbe modo di frequentare il ben più interessante ambiente teatrale veneziano. Fu certamente qui che Paganelli conobbe Vivaldi, e di ciò è testimonianza il presente concerto, scritto per uno strumento di denominazione ancora incerta (salamuri, salamoni, salmò, salmoè, o nel nostro caso appunto clareto), ma presente in Italia solo alla Pietà. La sua carriera di compositore lo portò successivamente ad Augsburg, Praga, Rheinsberg, Brunswick e Bayreuth. Morì probabilmente a Madrid nel 1763. Il manoscritto del “Concerto p. il Clareto diGios.e Ant.o Paganelli,venuto alla luce grazie alle ricerche del musicologo padovano Dott. Pietro Revoltella è depositato nell’Archivio Musicale della Cappella Antoniana (1775.D.V.) di Padova. L’estensione della parte solistica non lascia alcun dubbio sul tipo di strumento al quale essa è destinata. L’uso dello chalumeau, o meglio come indicato nella presente edizione salmoè, alla veneta, ebbe certamente per centro i paesi di lingua tedesca. Questo concerto quindi costituisce una testimonianza importantissima del fatto che il Veneto, grazie a Vivaldi prima e a Paganelli poi, fu un isola appartata nella passione per questo strumento che, grazie a questa edizione possiamo tramandare e diffondere. La parte opzionale per clarinetto in si bemolle, che si sviluppa prevalentemente nel registro, in termini moderni, cosiddetto dello chalumeau, permetterà a tutti i clarinettisti di inserire un brano solistico italiano, del periodo barocco, in un repertorio che ne è del tutto privo. ________________________________________ Giuseppe Antonio Paganelli was born in Padua in the night between the 6th and 7th March 1710. He was the son of a wealthy merchant and his musical training in his native city was divided between the Antoniana Chapel and various academies of music active at that time. His maestros included such celebrated musicians as Giuseppe Tartini, whose influence is also discernible in the present concerto. Unlike Tartini, who never agreed to write for the opera, Paganelli devoted a great deal of his energy to it. At the time, operatic life in the city of Padua was rather a modest affair, but Paganelli was soon in a position to frequent the far more interesting world of Venetian opera. And it was undoubtedly in Venice that Paganelli met Vivaldi, as testified by the concerto in question, written for an instrument whose denomination was still uncertain (salamuri, salamoni, salmò, salmoè or in our case clareto). The only place where it was to be found in Italy was the Pietà Conservatoire, where Vivaldi taught. His career as composer later took him to Augsburg, Prague, Rheinsberg, Brunswick and Bayreuth. As far as we know, he died in Madrid in 1763. The manuscript “Concerto p. il Clareto diGios. E Ant. o Paganelli” was brought to light by the musicologist Pietro Rivoltella and is now deposited in the music archives of the Antoniana Chapel in Padua (1775 D.V.) The range of the solo part leaves no doubt as to the type of instrument it was written for. The use of the chalumeau, or as it is called in the present edition salmoè, giving it a Venetian inflection, was certainly more frequent in German-speaking countries. This concerto, therefore, bears important witness to the fact that thanks first to Vivaldi and then to Paganelli the Veneto area was an oasis of interest in this instrument. This new edition brings the concerto to a wider public and ensures its place for posterity. The optional part for B flat clarinet, which is mainly in the so-called chalumeau register to use modern terminology, will enable clarinetists to introduce an Italian baroque solo into a repertoire in which it is entirely lacking. ________________________________________ Giuseppe Antonio Paganelli wird am 6./7. März 1710 in Padua geboren. Als Sohn eines wohlhabenden Kaufmanns erhält er eine Ausbildung im Musik-Milieu seiner Geburtsstadt, das sich zwischen der Cappella Antoniana und den einzelnen Akademien abspielt. Diese konnten damals auf die Mitarbeit so berühmter Musiker wir Tartini zählen, dessen kompositorischer Einfluss auch im vorliegenden Konzert unüberhörbar ist. Anders als Tartini, der nie für das Theater komponieren wollte, widmete Paganelli sich diesem ausgiebig. Zwar hielt sich das Theaterleben seiner Stadt sehr in Grenzen, aber natürlich hatte er die Möglichkeit, das weitaus interessantere Theatermilieu Venedigs zu besuchen. Hier begegnete er sicherlich auch Vivaldi; das vorliegende Konzert ist ein Beweis dafür. Es wurde für ein Instrument komponiert, dessen Bezeichnung nicht immer eindeutig ist: Salamuri, Salamoni, Salmò, Salmoè, oder wie in diesem Fall das Clareto, das in Italien nur für die Pietà belegt ist. Seine Karriere als Komponist bringt Paganelli nach Augsburg, Prag, Rheinsberg, Brunswick und Bayreuth. 1763 stirbt er wahrscheinlich in Madrid. Das Manuskript des “Concerto p. il Clareto di Gios.e Ant.o Paganelli”, das dank der Recherchen des Paduaner Musikwissenschaftlers Pietro Revoltella wieder entdeckt wurde, befindet sich im Musik-Archiv der Cappella Antoniana (1775 D.V.) in Padua. Der Umfang der Solo-Partie lässt keinen Zweifel darüber, für welche Art Instrument es bestimmt ist. Der Gebrauch der Schalmei bzw. Salmoè (in der venezianischen Mundart) wie in der vorliegenden Ausgabe angegeben hatte sicherlich sein größtes Zentrum in den deutsch- sprachigen Ländern. Dieses Konzert stellt somit einen äußerst wichtigen Beweis dafür, dass das Veneto – in erster Linie dank Vivaldi, dann aber auch dank Paganelli – eine glückliche Insel für dieses Instrument darstellt. Die vorliegende Ausgabe ermöglicht es uns, es vorzustellen und zu verbreiten. Der optionale Teil für Klarinette in B-Moll, der sich im Großen und Ganzen innerhalb des Registers der heute sogenannten Schalmei hält, ermöglicht es allen Klarinettisten, eine italienische Solo-Partie aus der Barockzeit in ihr Repertoire aufzunehmen, das sonst keines aus dieser Epoche vorweisen kann.