SOMMARIO
Prefazione di Stefano Rattini
Perché improvvisare invenzioni, trii e ricercari?
A chi si rivolge questo metodo?
Considerazioni di metodo
Comprendere l’oggetto di nostro interesse
L’importanza dei piccoli passi: un suggerimento per il docente
Modello, variazione, memoria
Dalla teoria alla pratica
Prerequisiti
Esercizi propedeutici
Realizzare e fiorire un basso dato
Realizzare e fiorire una cadenza
I ritardi
Le progressioni
Unire i primi pezzi del puzzle: note di passaggio, ritardi e progressioni applicate ai bassi
dati e alla scala armonizzata
Armonizzazione della scala e dei toni vicini
Verso le invenzioni: ridurre il numero di voci
Il duo ispirato alla Suite di Scuola Francese
Best practice: i casi di Nicolas de Grigny e Louis Nicolas Clerambault
Preambula a 2 voci di Bach: tecniche compositive e risorse musicali
Riproduzione personale del modello
Dalla teoria alla pratica: eserciziario per le invenzioni a 2 voci
Da 2 a 3 voci: un breve passo per la musica ma un grande passo per l’organista
Il trio
Dall’importanza dei piccoli passi all’arte dei piccoli passi
Dalla teoria alla pratica: eserciziario per l’improvvisazione di un trio
Il trio con melodia al tenore: un’abilità da possedere utile su più fronti
Il ricercare a 5 voci
Il concerto barocco
Dal modello alla pratica: alcune indicazioni per l’improvvisazione
Invenzioni a partire da temi liturgici
Il repertorio organistico ‘nella’ liturgia come fonte d’ispirazione per l’improvvisazione
Bibliografia, filmografia, sitografia

Claudio Cardani si è diplomato in organo presso il Conservatorio della Svizzera Italiana, laureato con lode in musicologia presso l’Università di Pavia e addottorato in musicologia applicata presso il Pontificio Istituto di Musica Sacra di Roma in cotutela con l’ateneo pavese.
Presso lo stesso ateneo insegna Storia della Musica dei Riti Cristiani. È stato assistente alla cattedra di improvvisazione organistica presso il Pontificio Istituto di Musica Sacra di Roma.
È organista della Basilica di San Babila a Milano. Svolge ampia attività concertistica sia come solista, sia in ensemble. I suoi interessi di ricerca riguardano l’improvvisazione organistica, la sua didattica e la storia della musica dei riti cristiani.