PREFAZIONE di Giovanni Feltrin Orgel-Büchlein, ossia “Piccolo libro d’organo”. Il diminutivo ricorda, per le piccole dimensioni evocate, altre opere di contenuta mole, come i Preludi di Chopin, la Monna Lisa di Leonardo, la Metamorfosi di Kafka: “piccoli” lavori anch’essi, ma che richiedono un’esegesi tale da occupare interi volumi. Non è infatti la quantità di pagine, o lo sviluppo dei singoli capitoli, a costituire la grandezza di questi testi bachiani: è la densità di ricchezze che ogni riga custodisce, e che è pronta a liberare nelle mani di colui che vi si accosti con umiltà e sete di conoscenza. Possiamo perciò dire che l’Orgel-Büchlein è una miniera di tesori, e come tale riserva al visitatore una miriade di splendidi rinvenimenti: è però necessario munirsi di un equipaggiamento adeguato. Ciò che Sandro Carnelos, curatore del presente volume, fornisce a chi parte alla scoperta dei tesori racchiusi nell’Orgel-Büchlein, è una sorta di kit completo da esploratore, per scovare, oltre alle gemme più grandi e luminose, quelle più piccole e nascoste, ma non per questo meno preziose. Innanzitutto ci viene consegnato l’immancabile caschetto protettivo, rappresentato dai testi completi dei corali; un organista che si affidasse, per l’interpretazione dei preludi corali, alla sola traduzione dei titoli, rischierebbe di incorrere in equivoci che in passato non è stato infrequente ascoltare in ambito scolastico e concertistico: ad esempio, ci si potrebbe fare l’idea che “Christ lag in Todesbanden” (Cristo giaceva nelle bende della morte) sia non già un corale di Risurrezione bensì di Passione e morte, e come tale l’esecutore tenderebbe a suonarlo in tono sommesso, ‘adagiosissimo’ e con un pizzico di tremolo. Oppure, stimolato dalla scrittura apparentemente virtuosistica di “Herr Gott, nun schleuss den Himmel auf” (Signore Dio, ora apri il Paradiso), finirebbe per trasformare il Cantico di Simeone in qualcosa di pericolosamente simile ad un Perpetuum mobile.  Ma Carnelos, di cui il sottoscritto ha saputo in tanti anni di collaborazione e sincera amicizia apprezzare l’incessante entusiasmo divulgativo, inserisce in questo manuale una grande quantità di altri riferimenti: una ricca introduzione storica, l’analisi della forma del brano, i rimandi alle diverse figure retoriche, alcuni utili consigli di esecuzione e diteggiatura preceduti da un raccomandabile ‘metodo di studio’; e molo altro. Godibile ed efficace è l’immediatezza dell’esposizione, che dà al lettore l’impressione di trovarsi non già ad una impassibile conferenza, ma nel pieno di una coinvolgente lezione a tu per tu, dove il docente – preso dall’amore per la materia – alterna informazioni e suggerimenti con slancio ed energia. Auguro ad ogni studente ed appassionato di attingere al ricco corredo di questo ‘piccolo libro’ il corretto approccio metodico che ogni grande opera richiede a chi si appresta a dischiuderla.